最佳如坠地狱看这部恐怖片时仿佛真的被鬼遮了眼李天琪五指山元若蓝王若琳陈瑞z
如坠地狱!看这部恐怖片时仿佛真的被鬼遮了眼
最近,好看的恐怖片,实在太过匮乏,只能翻看老片寻求刺激。几年前一部记忆犹新的恐怖片《罗时丰鬼遮眼》(Ocul山下达郎us),即使在重开一遍之后,依然让人有如坠地狱的恐抚顺惧快感。
那是弯道超车,急加速后,失去离心力,开始侧滑时,被激发出的恐慌和不安,以及后怕。《鬼遮眼》不撒血浆,不靠化妆,连普通恐怖片常仰仗的“一惊一吓”也摒弃,它依靠的是电影最原始的魔力:剪辑。
说《鬼遮眼》是一部带点艺术气息的恐怖片也一点不夸张,它用扎实的剧本,颇有想法的剪辑,让观众体验到了坐过山车般的失重感。《鬼遮眼》讲述了成年后的女主角凯莉为了提家族洗脱罪名,和一扇诡异的古典镜子“扛”上了的离奇经历。从一开始,故事就被天然的一分为二。首先是人物上的对称关系。姐姐凯莉从精神病院接出了多年治疗后“痊愈”的弟弟提姆。
她很快告知了提姆即将开展的实验计划。她重新买下了那扇镜子,她用各种科技装备布置好了房间,准备逼迫镜子中的鬼魂显形,证明是超自然的力量让她的父母当年互相残杀,以至于姐弟俩从小就外人指指点点,郁郁对形状特殊或尺寸细小不容易握持的试样不可终。故事可以天然的分为三个部分。在第一个部分中,我们还能看到所以一些传统恐怖片惯用的Jumpscare。比如女主角在静谧的环境中,一一拿下被白布遮盖住的人形模型时的场面片段。
到了第二部分,恐惧通过台词,以缓慢的形式注入观众的大脑里。
出院的弟弟,用各种科学的,心理学的,生物学的知识同姐姐据理力争,认为姐姐凯莉应该放下过往,抛弃执念,朝前迈进。大段的对话,一边信奉超自然力量的存在,并且拿出了足够多的调差“证据”,这些先主题,后逻辑的“证据”渲染了恐惧的氛围;
但弟弟提姆却一一纠正,两人在超自然力量和科学解释的争辩中,开始陷入理性的停摆时刻。即大脑陷入未自知的短暂宕机中,更容易被电影中的人物所说服,被那些具有特性的镜头语言所震慑。这是影片发挥毒性的前奏。影片在第三部分,开始急加速,人物的一分为二不再是成年姐姐和弟弟之间的台词争辩和对话间隙。
时间开始发挥药效,空间开始模糊不清,姐弟两人童年时期的“回忆性叙事”开始模糊真实和虚构,记忆和事实。被第二幕搞得真假难辨的观众,在故事进入第三幕后,失去了辨别真假的理性能力。 凯莉和提姆被一分为二成了,童年时期和成年时期,
那段阴暗的过往不断插入现在的实验场景,在过去和现在,回忆和当下的混乱中时间和空间都变得模糊不清。
大段的平行剪辑,把凯莉和提姆童年的遭遇与现在实验时遇到的超自然现象来回穿插,有的甚至直接去掉了剪辑的过程,让童年辛小玲的人物和成年的人物在不同的时空中相遇。剪辑不断加速,单个镜头的长短不断变短,恐惧释放的力量越来越足,让人上头眩晕。
编排故事的大师,只在荧幕上表现故事的高峰瞬间,那是恐惧爆炸的时刻,而所有其他拖沓的、没有提供什么新的有意义的素材的事件和动作,则全从叙述中删除。高峰瞬间的选择意味着对时间和动作的控制。优秀的惊悚恐怖片,始终不断地在压缩或扩展时间,逐渐让观众模糊电影时间和现实时间的差别,制造出导演想要的“错觉”和感觉误差,以便操控观众。
《鬼遮眼》精湛的平行剪辑,大抵发挥了这建筑基坑支护技术规程JGJ 120⑴999些作用:让主角的童年遭遇和现在的实验经历,两条故事线相辅相成,两者交替提供情况以构成一个故事。父母遭受镜子蛊惑的童年经历,为两姐妹现在的精神创伤以及行为反应提供了动机,让恐惧能够追根溯源。
父母是如何一步步陷入疯癫的,他们现在又是如何重蹈覆辙的,两条故事线以对照,能让恐惧加倍,令观众提前预知结局的悲剧。同时,在一条故事线中动作或意向保持不变,而在另一条故事线中对那重复不变的动作的反应却每次都不一样。
凯莉对于父母的记忆,究竟是自我保护机制下的虚构,还是逃避式的捏造,虚实不分是制造焦虑最好的“燃料”。父亲书房里的女子究竟是镜中鬼魂,还是以前真的有过出轨经历?线索和证明的扑朔迷离,让是否见鬼的真实性摇摆不定。
悬疑带来不安,而不安能轻易撕裂恐惧的心理防线。依靠剪辑,在影片的高潮,两条故事线中的人物不知道另一组在做什么,但观众知道全部事实。
当童年时期的“杀人夜”与现在的“鬼遮眼”,“鬼打墙”逐渐合并时,人物被迫走向了宿命般的悲剧性结局。结尾处与影片开头形成环形结构,这种环形叙事过去常被运用在艺术片中,这让看腻了传统恐怖片的观众,在《鬼遮眼》里体验到了别样的复杂感受。
《鬼遮眼》用密闭空间挤压的恐惧,用剪辑加速恐惧,最终让观众也陷入了叙事的谜镜中。由此带来的心理恐惧,需要足够长的时间才能复原吧。
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